第三十一章 就是你了

    忽然接到临摹《千里江山图》局部图的任务时，向南是懵逼的。

    当然，他只是愣了几秒钟，很快就反应过来了，立刻点了点头，一脸认真地说道：“好，明天中午之前，我会准时把作品交上来。”

    晚饭，是在食堂里解决的。

    胡乱填饱肚子以后，向南就一个人躲在文保科技部的会议室里，准备开始工作。

    临摹古画，前期工作很重要。

    既然想要达到惟妙惟肖、以假乱真的效果，那么在材料的选择上，就要苛刻得多了。

    “还是得使用古代绢纸来临摹。”

    向南想了想，拿出手机给贾昌道打了电话，将事情说了一遍。

    贾昌道很爽快，一口应了下来：“哈哈，不就是要一点北宋的古绢吗？没问题，我马上安排人给你送过去。”

    “贾教授，谢谢您了！”

    挂了电话，向南也是舒了一口气。

    贾昌道说得轻松，实际上，对于一般人而言，古绢并不容易获得。

    在书画修复行业里，如果有古画需要修补画芯，所采用的古绢大多来自没什么名气的古画。

    这些古绢，在修复装裱店也有出售，但价格极其昂贵，毕竟古绢属于消耗类物品，真的是用一尺少一尺，用完了就不可再生了。

    而且更重要的是，并不是所有古绢都可以用，还要同时代的古绢才可以。

    因为随着时代的进步，和科技的发展，每个朝代的画家所使用的绢纸材质并不一样。

    在唐朝以前，画家多用单丝绢；唐五代时期又多用双丝，唐绢粗而厚密，五代绢粗如布。

    北宋时期，国家设立画院，画院用绢净而细密，光润如纸。

    元朝用绢与宋相类，但质量多不如宋绢；清朝以前画家们大都用园丝绢，明末清初画家们才开始大量使用扁丝绢。

    也就是贾昌道身在故宫博物院，否则的话，向南一时间想要找到北宋时期的绢纸，那还真不容易。

    过了没多久，贾昌道指派的人就将绢纸送到了会议室里。

    向南连声感谢，将人送走以后，便关了会议室的门，坐在沙发上闭目养神。

    实际上，在他的右眼里，“回溯时光之眼”又开始回放王希孟作画时的场景。

    又是那间熟悉而又简陋的民房。

    窗外，下着蒙蒙细雨，偶尔一阵寒风吹过，将不知道什么时候蒙在窗户上的破布，吹得“哗啦啦”直响。

    一位身穿青色长布衫、面容稚嫩，唇上刚刚长出了一层灰黑绒毛的少年，手握着毛笔，正弓着身子，凝眉专注，一笔一笔在绢纸上细细描画。

    随着他的动作，巍峨连绵的山峦出现了，飞流直下的瀑布出现了，碧波荡漾的湖泊出现了……

    青山绿水，小桥人家，渔船唱晚，沿街叫卖的货郎……

    一个个栩栩如生的场景，如妙笔生花般，跳跃着呈现在了画卷上。

    ……

    过了半晌，向南才缓缓睁开双眼，伸手捏了捏鼻梁，“时光回溯之眼”非常消耗精力，这一次回放看得过于仔细，频频倒放、快进，让他也有点吃不消。

    此刻，已是深夜。

    京城的夏夜颇为清凉，尤其是，这会议室窗外正对着潺潺流动的内金水河，习习凉风吹来，带着丝丝水汽，让人精神一振。

    歇了一会儿，向南又回到案前，将那张北宋时期的绢纸铺展开来，一手拿起毛笔，笔尖轻蘸墨汁，缓缓落笔。

    在落笔的瞬间，右眼的“回溯时光”又重新开始回放。

    而在这一刻，向南仿佛听到了王希孟的喃喃自语：“山水画，当用皴法。皴法种类繁多，各有妙用。

    披麻皴中锋运笔，圆而无棱，弯曲如兰，线条遒劲。

    卷云皴，屈曲迂回，向心环抱，犹如云彩。

    小斧劈皴，笔线细劲，顿挫曲折，如刀砍斧劈。”

    王希孟侧头凝眉，思忖了片刻，忽然眉心舒展，笑道，“我作此画，当用荷叶皴，亦刚亦柔！”

    向南听懂了，这是在选择最合适的山水画技法。

    荷叶皴，因皴笔从峰头向下，其皴法结构主体形如荷叶的筋脉而得名。

    荷叶皴常用来表现坚硬的石质山峰，经自然剥蚀后出现的深刻裂纹。

    荷叶皴的外轮廓亦柔亦刚：柔美的，用于表现江南土质山脉，经雨水冲刷所形成的肌理效果；刚劲的，则用于表现北方的高山峻峰。

    向南如同一名虔诚的学生，在认真领会千百年前的老师的传授。

    这是一次跨越了千百年时光的教学。

    这是一场跨越了空间纬度的会面……

    ……

    刘老、齐老和楚老等老专家们团团围坐，在他们面前的会议桌上，摆放着两张画。

    一张是《千里江山图》真迹，一张是向南刚刚交上来的《千里江山图》局部图的临摹图。

    两张画一上一下