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593 乐坛更新换代,曹天王初提【天籁奖】

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专辑单曲全部推后到2011年3月以后。



    而且随着时间的推移,很可能还有陆陆续续的歌手选择同样的操作。



    曹天王之威,恐怖如斯!



    说起来,从2007年暑假上线之后,曹轩已经有足足三年多没有发华语新专辑了。



    不过,他虽然没出专辑,但零零散散的单曲和主题曲仍然是华语顶流。



    ………



    随便挑出一首,都是近两年影响力极为突出的歌曲,甚至不乏成为年度前十,甚至是前五的华语经典。



    时下华语乐坛日渐落寞,乐坛江山也已经渐渐开始更新换代。



    港台歌手的空间渐渐被内地崛起的歌手占据挤压。



    有人根据百度歌曲搜索指数和相关网络热度和播放量综合计算,今年华语乐坛排名前十的歌手,仅有周杰纶、陈奕逊、某王和林俊杰四位是港台歌手。



    虽然看起来仍然算是半壁江山,但对比早年,除了曹轩稳居第一,港台歌手几乎可以垄断歌坛的架势,下滑之势肉眼可见。



    港台歌手落寞,转而崛起的是繁星系和网络歌手。



    其中繁星系是重中之重,前面的那个榜单,六位内地歌手,繁星旗下拿下其中五席,曹轩、顾淼淼、凤凰传奇、午高、章杰,成为目前华语乐坛最强势的存在。



    最后一个是王苏龙,其与午高、徐良组成的QQ星三巨头,是时下网络歌手的代表,在QQ星主平台甚至可以压制周杰纶,连曹轩有时也要避其锋芒。



    网络文化的盛行和网络歌手的崛起,有利有弊。



    好的一方面,从港台夺回了流行话语权,华语乐坛的渐渐成为内地,甚至还诞生了许多草根歌手。



    坏的一方面,眼下网络文化百无禁忌,作品良莠不奇,出现了大量的口水歌,甚乃至擦边球作品。



    就比如2010年,最火的几首歌包括等等。



    这些歌好听不好听,见仁见智,但确实没什么深度内涵。



    如果说往年这些口水歌和网络神曲还能和那些内涵歌曲对半五五开,今年两者的比例很可能达到六四,甚至七三开。



    毫无疑问,口水歌和网络神曲占据大头。



    当然了,流行歌曲本身就是文化娱乐,曹轩当年也是口水歌出身。



    就是港台流行文化盛行的时候,口水歌也不少,只不过包装的更精美,作词作曲更讲究成熟,但要说营养和深度,很多歌曲也谈不上。



    然而,港台口水歌至少还有个兜底下限,专辑制作成本高,歌曲也都是精挑细选,哪怕是口水歌,也都有一些可取之处。



    而眼下的很多当红神曲,很多都是批量制作,然后广撒网多捞鱼,甚至把几首歌曲拼凑在一起,很多歌曲的词曲水准真的不忍直视,歌手唱功也很难称得上优秀。



    并且,一定程度上影响了华语乐坛的创作风气,整个乐坛变得有些空前浮躁。



    今年音协开大会,就有人提议大力封禁这些网络神曲,还网络和乐坛一个朗朗乾坤。



    曹轩实名反对,他认为堵不如疏,更不能一棒子全都打死。



    任何一种流行风气,在最开始都是野蛮生长的,早年流行乐坛刚出来时,也被批靡靡之音,擦边球和烂歌也比比皆是。



    想要纠正乐坛风气,正确引导网络歌曲的发展,就要给网络歌手正名,树立业内和大众接受的标准,余下的自然自动对齐。



    说白了,就是招安。



    这帮网络歌手现在名气很大,但并不被人看得起,如果主流愿意接纳他们,想必很多人会前来投奔。



    到时候再树立典型,形成有效的正面风气,彼时都不用官方出面打压,内部就会排挤那些继续搞事的歌手。



    怎么说呢,当年的流行歌手,日后的民谣、嘻哈都是这么玩的,屡试不爽。



    至于怎么主流接纳,其实很简单,让网络歌手多上电视节目和晚会,以及颁奖。



    图穷匕见的曹天王,终于在2010年下半年的音协大会,第一次正式提出了【天籁奖】的概念。



    天籁,出自:“女闻人籁而未闻地籁,女闻地籁而未闻天籁夫。



    籁,指的是是古代的乐器,天籁,即天地万物的声音,也是世界最自然妙趣之音,某种程度上算是音乐的最高境界,如今多指音乐或声音之美。



    有关这个新奖项,曹轩想了很久,最开始想叫金凤凰奖,好像被已经有这个奖了。



    又打算叫金百灵奖,觉得有点太小气,金音奖不太清楚,金话筒、金唱机又不太适合,最后才取了【天籁】一词。


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