第一千一百九十三章历千年风霜，朴淳如昔

    当然，口径大的定窑瓷碗，就算是在定窑的生产过程当中，也十分少见。

    还是说先前的那件北宋定窑划花八棱大盌，它的口径才22.2厘米。

    工艺没的说，胎质细腻，八瓣花式，器形丰腴端庄，弧壁深腹，宽口内倾，下腹斜收。

    棱角含蓄，器身随沿起伏。

    盌内刻牡丹绽放，刀法利落写意，篦划筋脉，雅致入微。

    下缀叶片拱花招展，彷彿随风摇曳。

    线条流丽，寥寥数笔，灵动生趣。

    内壁八瓣，均自刻划折枝莲纹，意态略异，花儿委婉，荷叶得体，简洁清雅。

    平底规整沉实，无意修胎巧留痕，犹如一钩新月挂苍空。

    通体罩釉独芒口，旧镶铜釦。

    器面莹亮柔润，色呈牙白悦目脱俗，聚处若泪痕而色略深，久历千年风霜，朴淳如昔。

    此盌釉面柔润，色呈牙白悦目，聚处若泪痕而色略深，久历千年风霜，朴淳如昔。

    可与之媲美者寥寥可数，私人藏例更是绝无仅有。

    早于1949年，此盌已属着名收藏家艾弗瑞.克拉克亢俪雅蓄，见于多个重要展览。

    自1971年出现于伦敦苏富比后，未曾公开展览，芳踪杳沉，如今复见尤为难得。

    所以，这件定窑顶级八棱花口大碗，品级之高，艺术价值之高，绝不能简单归为盘碗类。

    除了这些精品，碗盘，定窑生产的其他瓷器，品种也是比较多的。

    瓶的种类有直颈瓶、净瓶、梅瓶等多种。

    枕有白釉孩儿枕、剔花腰形圆枕。

    前者故宫博物院仅存一件真品，另有十余件，均为明代所彷。

    乐器有白釉和黑釉画花腰鼓，前者早年出土一件，已流散国外。

    壶在传世品中，比较少见，这个已经被陈文哲盯上。

    他起家的作品就是大规模制壶，现在知道定窑之中的壶十分少见，他肯定要制作一批。

    只不过，就算是制作，他也肯定不止是制作一种。

    他肯定会设计一下，把所有釉色的壶型，都制作几件。

    特别是单色釉壶，更是不能放过，因为历史上一些出名的单色釉珍惜茶壶，实在是太有名了。

    当然，这个会在后面慢慢的制作，他不着急。

    现在既然要做定窑器，就一定要做定窑的经典器型。

    不过，就算是彷定窑，也不能先从器型比较复杂的孩儿枕开始。

    他最起码要先彷制几件碗盘碟，试烧一下。

    等烧制成功，再做器型比较复杂的瓶子、瓷枕、甚至是乐器，比如腰鼓、法螺！

    定窑瓷器，除了器型，就是纹饰复杂，而最红要的是胎釉。

    只有胎釉做得好了，才能在其上堆砌各种工艺。

    先说胎釉，定窑瓷器多为白胎，尤其宋代产品，几乎都是白瓷胎，胎质十分坚硬。

    这是因为原料中，含氧化铝量较高。

    不但如此，而且定窑的许多窑具也是白瓷胎，使用的原料与制瓷的原料一样。

    定窑窑址之中，堆积的白花花的一片全是。

    还有白胎窑具，也占有相当大的比例。

    而这种原材料上的使用过度，也是造成后来定窑衰微的重要原因之一。

    定窑瓷器釉多为白釉，亦有少量的黑釉、酱釉、褐釉、绿釉等品种。

    宋代白釉颜色偏黄，这个之前说过，这是区别唐宋定窑白瓷的重要依据。

    再就是其他釉色，除了白釉，酱釉、褐釉、黑釉、绿釉等品种，在定窑瓷器中占的比例不大，完整的传世品更是稀少，故收藏价值较高。

    明曹昭《格古要论》日：“有紫定，色紫。黑定，色黑如漆。土俱白，其价高于白定。”

    可见明代其收藏价值，已高于定窑白瓷。

    其实这些所谓的黑定、紫定、酱釉，应该都是差不多的。

    比如所谓紫定，其实也属于酱釉。

    宋代流行漆器，酱色釉当为彷酱色漆器产品。

    所谓黑定，则指黑釉。

    定窑黑釉之前说了，肯定不同凡响，其呈色均匀，光可鉴人，同样有漆的质感。

    绿定则不见文献记载，且无完整传世品，但故宫博物院在定窑遗址，采集到两块绿定瓷片，其中一片上有龙纹。

    其上绿釉当为绿，呈色均匀而青翠，从而确认定窑曾有绿定产品。

    定窑另有褐釉产品，呈色近金黄色。

    1982年定窑窑址，曾有人采集到一枚印花褐釉盘残片，色泽金黄，颇为喜人。

    定窑颜色釉品种，均有一个共同的特点，全系白胎。

    即与白瓷所用胎料完全一样，只是外罩色釉不同。

    这是紫定、黑定、绿定与其他窑口区别的重要标志。

    所以在这里就让陈文哲省下了很多功夫