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    &&&&肯定的啊。”骆子阳嘴快，说出去方品出靳天逸别有深意。

    楚淮倏然笑了。

    他有了个不伦不类第三条生路。不用靠运气，不用陷害队友。

    他们可以……互相N机。

    这就是“互相拯救”的真谛。

    靳天逸救他死了，他N机回到过去，避开关键节点，那如果他救靳天逸死了，靳天逸N机，再避开之后那个节点，不就万无一失了么？

    唯一的困难点在于，他们该怎么快速赚取导演好感度，机械刷点。

    令楚淮遐思的是，N机这条生路，或许存在于所有影片里，可最后从影片里走出来的住户却寥寥无几。

    他们到底是不知道，还是知道的时候已经为时已晚？

    说来，如果互相N机是条可行的生路，那肯定是活着的人越多越好，这意味着N机次数越多。

    照这么说，还剩一个人时，这条生路是被毙掉的。

    最初人最多时，他们往往还没赚够足够的导演好感度。

    中期人心惶惶，交流有障碍不说，在主线的刻意引导下，互相提防自相残杀，到最后这个不伦不类的生路竟没人察觉。

    有些可笑。

    如果可行，那这条生路就是同出卖队友截然相反的路，一条充满希望、救赎、牺牲和重建的路。

    一次次被撕裂，一次次回归伊始。

    楚淮越来越迷惑，世界到底是怎样的存在，为何它显得那样矛盾，像个喜怒无常的孩子，一会毫不吝啬地给予生，一会又视住户为蝼蚁，践踏起来半点没心疼。

    靳天逸突然道：“太压抑了，我们聊聊天吧，聊聊以前看过的恐怖片？”

    楚淮怔了下，虽不知用意，却仍顺水推舟，笑着打趣：“自己都吓个半死了，你还有心情聊恐怖片。”

    靳天逸叹息：“以前我看那些个电影，老是气愤导演侮辱我的智商，一个没啥卵用的小Boss，愣是挣扎蹦哒了半小时还没死。”

    骆子阳接话：“那当然啊，Boss死了，戏还怎么拍？这不叫什么一波三折吗？”

    靳天逸：“就好像之前看的《电锯惊魂》，一个手无缚鸡之力的护工小boss，多次和黑人警察殊死搏斗，可能前前后后有三四次，黑人警察都朝护工举木仓了，愣是没打中，还多次被小boss极限反伤，自己差点翘辫子好几次，然后我当时就在想，你他妈这点本事怎么当的凶杀案警察？木仓技术那么差，你直接把人砸晕了再杀不就好了么？”

    楚淮好想知道他要说什么了，佯装不同意道：“我觉得小宇说得对，你说要打不打，打了又不中，中了又没死，没死又极限反杀，剧情一波三折精彩了，‘时长’也够了，观众又买账，何乐而不为？”

    靳天逸说了句很关键的话：“是啊，为了‘剧情精彩’牺牲部分逻辑‘制造曲折’，别说‘导演’愿意，‘观众’也很开心啊。”

    他特意吐字清晰，力图将自己的意思传达清楚。

    楚淮完全理解了，靳天逸提供了一个刷导演好感度的可行思路。

    首先，导演追求的绝不是单纯的“演员的死亡”，这点从他能从挖掘人设深度中获得导演好感度看出。

    笼统来说，观众的期待就是导演追求。不乏有些特殊品味的导演，会在电影里暗藏私货，但这不在他们考虑范围之内。

    观众看恐怖片想看到什么，他们代入下观众视角，很容易理解。

    首先是情-色。不然导演也不会安排夏瑜和张衍厕所偷-情，他和靳天逸也不会差点在夏瑜的房间里擦木仓走火。这个片段在影片整体上来说，甚至显得有些多余。

    如果导演只是为了让演员发现房间是有问题这点，没必要特地安排他俩被鬼锁在房间内，这显得太刻意了。

    影片里每次鬼出手，都在害人，唯独这次，鬼是在恶作剧，这在基调上，就是有冲突的。

    一只非常好心的鬼，非常无聊地抵住了门，给他们营造了二人空间，然后啥也没干，拍拍屁股走了，这在逻辑上不是很诡异么？

    而且照目前看，他又不是荡-妇，他真和靳天逸那什么，他也不会死。

    第二是角色的鲜活热烈，稍微有深度的观众会希冀角色具有明显的人物弧光。所以他丰满人设获得了导演好感度。所谓人物弧光，冷酷无情的杀人犯因为一个小女孩长得像自己逝去的女儿，不顾一切的去救他，就是个例子。

    只要合理，且转折流畅，人设塑造就是成功的。

    就好比靳天逸，他的人设起点是贪得无厌和充满欺骗的，过程中却逐渐抛却物质，追求本心，人设在向好的方向发展。所以他肯定也获得了导演好感度。

    第三是剧情剧烈的起伏跌宕。这需要演员努力开拓剧情，制造曲折。

    其他零碎的赚取导演好感度的点有很多，比如幽默，厕所里的鬼手比了个“耶”；女装沈怀跳钢管舞。

    比如细化动作、表情，传递真实的原汁原