第四百四十三章 运河沿岸的地主们

    在群体戏正式开拍之前，先拍了一段前一天的场景。

    第一个镜头里出现矮树丛，以及安娜保释回家时家门口的轻雾和花丛，相对于不断切出的女主角的特写，这其中的阻隔如何消除就是导演后期要解决的问题了。

    而后就是安娜面对母亲的遗体，拿着地图跟母亲指着说：这是我住的地方，那里空气和阳光很好。

    那时的场景是女主人公出狱，一个人凄凉的去给无缘见最后一面的母亲上坟，那一副画面正如晚秋的景色般萧瑟。

    她当时表现出来的表情却是一种倾诉委屈的变形撒娇，间接的给出了能令人吞声忍泪的悲怆感。

    即便是作为旁观者，刘青山也由心感到了一股酸楚的味道，很多感情相对脆弱的女粉丝甚至当场流下了眼泪。

    随后的葬礼拍摄就没什么演技需要了，只要保证当时气愤的肃穆就好。

    葬礼结束后的聚餐，一个热闹而又琐碎的大家族中的争吵就开始了，他们在讨论房子卖了以后怎么分，以及家族餐厅的支配权。

    后景虚焦的家庭成员一直在争吵推搡，而勋和安娜的前男友的对峙引出了“餐叉”这个物件。

    勋以戏谑的方式平息争执，本是开玩笑的话却出现了意想不到的影响。

    安娜做出了一个恍然大悟的表情，随后以大喊和大哭释放出内心积压的力量。

    此时金溪善的演技迸发出了天后该有的极高难度，因为安娜的情绪在勋和初恋情人之间的冲突中彻底地爆发了。

    一个是刚刚认识的做皮肉生意的陌生人，一个是青梅竹马的又爱又狠的邻家大哥。

    现实与回忆冲突，彻底崩溃了安娜的底线，再怎样冷若冰霜也抵不过这种愁苦。

    正如每一个在感情中被逼疯的女人一样，她吼叫，抱头痛哭,无助，画面冷的快要死掉。

    她这时候的情感发泄是必须的。

    当你的亲人满脸堆笑，笑里藏刀地跟你商量房子买卖，餐厅股份。

    当你曾经的最爱背信弃义，跟一个让你想吐的女人结婚生子却依旧迷人。

    当那个教你叠纸的母亲躺在刻错了生辰日期的墓碑下，你却没有在她垂垂老矣之际奉养她，陪她度过那短暂的天伦之乐。

    还有那个身上甩不掉的污点，不仅仅是那永远脱不去的沉重得压迫到你喘不过气的犯罪记录，还有物是人非的惨痛经历，爱人捶在你肌肤上的每一记拳头。

    金溪善一直以来的面无表情，已经难以抵抗生命的洪流肆虐了。

    她的一颦一蹙，毫不费力地表现出了安娜的所有心理状态，一个有欲望又绝望，行尸走肉看不见希望的女人。

    她的面具只摘下来过一次，说出了那句台词：“你为什么用他的叉子？为什么不是别人的非得是他的？”

    安娜对前男友说的这句话，表明了她已意识到外部环境威胁的不可改变，同时再次强调了“餐叉”这个物件的重要地位并使之实体化。

    类似的画面还会在最后一场戏中出现，安娜不断用餐叉去戳桌上的蛋糕，同时蛋糕也是对影片开头碎纸片的修复，这个动作既是安娜的认知和学习，也是影片要去做而注定无法完成的探究。

    人不断提升自己内心的强大，到底要提升到什么刻度才可以战胜外部环境的阻碍，获得个人的幸福，这或许才是影片的主题。

    大声质问过后，是安娜蹲在地上的没头没脑的崩溃痛哭，这一段的表演，金溪善完全把那个恬退隐忍、厚积薄发的女主角演绎得淋漓尽致。

    那一刻的她浑身都是戏，真正把那个有错综复杂情绪的女人简直演活了，很多围观者都看得目瞪口呆，眼角溢出了泪水。

    接下来是勋和晟大打出手，把家属答礼宴搅得一塌糊涂，才算是让人们从那种悲怆凄婉的情绪里挣脱出来。

    关于刘青山扮演的勋这个角色也实在值得一说，他也同样受着威胁，也同样需要重新给自己一个身份的定位。

    所以他才会在镜子前不断调整自己的发型，才会在葬礼后的宴席上被安娜的前男友逼问“你到底是谁？你想得到什么？”。

    影片最重要的道具——手表，在勋和安娜之间不断流转，指出了一种持续中的时间，结合原著的并未得到更好的利用，这一次的剧本特意加重了它屡次出现的特写。

    一整天的拍摄完成后，留着中分头、充满宅男气息的金泰勇导演，笑呵呵地给了刘青山、金溪善一个轰走的手势，因为两个人还要赶场子，去参加今晚的专访。

    他还说了：“感谢你们，尤其是我们的溪善，给《晚秋》演绎出了一个无与伦比的、有灵魂的安娜，我想她的影后获得为时不晚了！”

    尽管金溪善早已在寒国民众里，博得了一个国民天后的称号，实际上她还没真正获得过一次有分量的影后资格。

    如果说之前她的所谓天后有些水分在里面，有了今天的表演，就有可能彻底洗去仅靠广泛的民众辨识度获得的天后称号名副其实了。